serie habitaciones paranoicas
Las imágenes presentadas en esta serie retratan los lugares correspondientes a espacios privados de la clase mas adinerada en Chile, tales como habitaciones, cocinas, salas de clase, etc. La serie aparece como documento social y retrato en ausencia de las personas que las habitan o las han habitado, presentando una forma de representar proyectiva, alejada de la concepción tradicional del retrato, que permite develar en la negación del individuo aspectos relevantes de la identidad del habitante del espacio fotografiado.
En “Habitaciones Paranoicas” el encuadre fijo no idéntico surge como una estructura estable que construye, a través de toda la serie, la especialidad de la escena. Con esto, es capaz de inscribirse y entenderse dentro de la historia de la fotografía a partir del movimiento de la “nueva objetividad” liderado por los alemanes Hilla y Bern Becher (1960), quienes buscan fotografiar elementos en un idéntico encuadre a modo de catálogo.
Por otra parte, una de las referencias formales contemporáneas para la gestación de este proyecto es la serie “Sleeping by the Mississippi” del artista visual Alec Soth. En ella el artista fotografía las habitaciones, personajes y objetos que co-habitan a la orilla del río Missisipi, desapareciendo los personajes en algunas de ellas y permitiendo que sean los objetos quienes nos relaten sobre el habitar de ellos. En “Habitaciones Paranoicas”, al igual que en algunas fotografías del trabajo de Soth, la identidad del propietario del espacio fotografiado se evidencia a través del conjunto de objetos que ocupan el lugar o el vestigio que queda de ellos. La construcción del espacio se efectúa entonces a través de los objetos que lo visten, objetos que se tensionan al relacionarse entre las imágenes pertenecientes a la serie.
Asimismo, surge también como referente la obra de Lyhnne Cohen en relación a la construcción del espacio y el vacío que se devela en sus imágenes. En las fotografías de Cohen lo retratado nos presenta espacios ilocalizables geográficamente, lugares de tránsito o “no lugares” que evidencian la ausencia total del hombre. En “Habitaciones Paranoicas”, a diferencia de los trabajos de Cohen, los espacios representados denuncian la presencia a través de la ausencia de los personajes que son retratados a través de ellos, siendo casi todos espacios de tránsito.
Finalmente, otra referencia en cuanto a la construcción del discurso es la obra del fotógrafo inglés Richard Hamilton a través de sus primeras fotografías de los años ‘70, cuando el motivo principal eran los living rooms de casas particulares. La reiteración del objeto fotografiado evidencia en la comparación a quienes habitan en ellos, pero las lejanías en cuanto a la construcción formal del espacio, tratamiento de color y metodologías alejan la obra de Hamilton irrenunciablemente de esta serie.
El nombre de esta serie surge en medio de la realización de ella y como respuesta al exceso de celo que los dueños de los espacios manifestaban en relación a las fotografías realizadas. Es así como a través de la visita de cada una de estas “habitaciones paranoicas” y la realización de este conjunto de acciones pre-establecidassurge esta serie y con ella, al fotografiar cada uno de estos espacios distintos, surge en la ausencia el sujeto dueño habitante del espacio. De esta forma y a través de la referencia de cada uno de los sujetos específicos, es el cotidiano quien se nos devela y a su paso, de manera implacable, las millones de personalidades que existen en él.